В богатом фортепианном наследии С. В. Рахманинова жанр вариаций стал весьма значимым, в котором проявилось великолепное мастерство выдающегося композитора и пианиста. В 1903 году он создает  Вариации на тему Ф. Шопена ор. 22, а позднее н напишет Вариации на тему Корелли для фортепиано (1931) и Рапсодию на тему Паганини для фортепиано с оркестром (1934). Во всех этих случаях Рахманинов обращается к темам произведений европейских композиторов, на которые уже создавались вариационные циклы разными музыкантами. Вариации на тему Ф. Шопена ор. 22 раскрывают облик горячо любимого Рахманиновым польского музыканта. В основу масштабного цикла вариаций положена знаменитая Прелюдия  до минор с ее темой строгого, хорального плана, которую композитор сокращает до восьмитактового изложения при экспонировании, но многократно расширяет ее в вариациях, соединяющих черты строгого и свободного стилей. Цикл включает 22 вариации, условно объединяемых в три группы: в первую входят вариации с I по X, где шопеновская тема во многом еще сохраняет свои черты, а все пьесы идут в основной тональности до минор без перерыва. Вторая группа (вариации с XII по XVIII) во многом близка рахманиновским прелюдиям, каждая из которых отличается самостоятельным образным содержанием. Здесь выделяются XV вариация, решенная в характере тревожного скерцо, лирическая XVI вариация с ее широкой, распевной темой, трагическая XVII вариация. Третья группа вариаций представляет собой последовательность пьес, в которых господствуют светлые, элегические тона. Особенно выделяются вальсовая по характеру XX вариация и XXI вариация, ставшая одной из вершин рахманиновской лирики. Композитор посвятил свой цикл известному пианисту, профессору Петербургской консерватории Теодору Лешетицкому (1830–1915).
 
Выдающийся французский композитор, представитель импрессионизма Морис Равель создал целый ряд произведений, воссоздающих особый образный и звуковой мир художников этого направления. Природа с ее многогранностью, бескрайностью, бесконечностью нюансов дает человеку возможность погрузиться в необычную для ауру, по-новому воспринимая привычную действительность. Это слышание композитор с особой силой передает в фортепианных произведениях, среди которых – сборник «Отражения», написанный в 1905 году. Пять его пьес — «Ночные бабочки», «Грустные птицы», «Лодка в океане», «Альборада», «Долина звонов» — представляют собой яркие самостоятельные сочинения. Четыре из них решены как музыкальные картины природы, а пьеса «Альборада» (утренняя песня испанских пастухов в честь восходящего солнца), представлена Равелем как жанровая сценка. В «Отражениях» композитор во многом впервые открывает ряд выразительных средств, которые станут характерными для музыкального импрессионизма. Это техника тончайшей фортепианной фактуры («Ночные бабочки»); музыкальная многопластовость («Грустные птицы»); насыщенная гармония и блестящие фигурации, передающие столь любимые импрессионистами образы воды («Лодка в океане»); имитация звуков гитары и кастаньет в танце, чередующемся с напевными, почти вокальными фразами («Альборада»); воспроизведение колокольного перезвона, словно растворяющегося в природе («Долина звонов»). Из всех пьес сборника особое распространение получила «Альборада», позднее блестяще оркестрованная композитором.
 
Проф. З.М. Гусейнова

Билеты можно приобрести в кассах:

• Алексеевского дворца (Дома музыки)
• в Интернет-кассах KASSIR.RU
• В билетных кассах KASSIR.RU на всех станциях метро